Queensrÿche（クイーンズライク）全アルバム ランキング｜名盤、おすすめ アルバムの紹介

クイーンズライクのアルバムの中では、一番の駄作になってしまったな。

評価： 2.0

2011年に発売された12作目のアルバムで、これまでのクイーンズライクとは異なるサウンドを持つ作品です。

本作は、もはやバンドとしての体を成しておらず、ジェフ・テイトが外部の人と制作したアルバムであるため、クイーンズライク名義ではなく、ジェフ・テイトのソロ・アルバムとして発表した方が良かったのではないかと感じます。

ギターの存在感が薄れ、モダンなアルバムと言えば聞こえは良いものの、クイーンズライク特有の迫力は失われてしまいました。

ジェフ・テイトとクイーンズライクのメンバーとの関係は修復不可能な段階にまで悪化しており、ジェフ・テイトは本作を最後にバンドを解雇されることになります。

売り上げも振るわず、本作はクイーンズライクのアルバムの中で最低のセールスを記録しました。

プログレッシブ・メタルから、グランジに、完全に路線変更してしまったな。

評価： 2.4

1999年に発売された7作目のアルバムで、ギターがクリス・デガーモからケリー・グレイに交代して制作された作品です。

前作「Hear in the Now Frontier」の延長線上にあるサウンドで、グランジ色が強く打ち出されています。

ギタリスト変更の影響もあってか、前作よりパワーがなくなり、スロー〜ミドル・テンポの楽曲が中心となっており、疾走感のある曲はほとんどありません。

クイーンズライクのアルバムの中でも評判の悪い一枚で、その評価どおり、魅力的な楽曲は少なく、聴いている途中で間延びしてしまいます。

その中でも、後半のノリの良い「Breakdown」から「Wot Kinda Man」への流れや、マイケル・ウィルトンが書き下ろした哀愁漂う「The Right Side of My Mind」は、おすすめできる楽曲です。

クイーンズライクの低迷期を象徴する作品です。

グランジを推し進めたことで、クイーンズライクらしさがなくなり、普通のアメリカのロックバンドになってしまったな。

評価： 2.5

1997年に発売された6作目のアルバムで、モダン・ヘヴィネスやグランジ色を強めた作品です。

前作「Promised Land」にもグランジ色の強い楽曲はありましたが、本作ではグランジを前面に押し出しています。

その結果、クイーンズライクが持っていたプログレッシブな音作りは後退し、従来のファンからは評判の悪いアルバムとなりました。

バンド内での軋轢が生じ始めた時期とも重なり、本作を境にクイーンズライクは低迷期へと入っていきます。

売り上げも振るわず、クイーンズライクの創設メンバーであるクリス・デガーモは、本作を最後にバンドを脱退しました。

しかし、初期のクイーンズライクを知らない人にとっては、それほど悪い印象を受けないかもしれません。

クリス・デガーモとの別れを意識してか、「All I Want」ではクリス・デガーモ自身がリード・ボーカルを担当しています。

前作よりもヘビーさが増して、グランジのアルバムとしては、良作だな。

評価： 2.7

2003年に発売された8作目のアルバムで、「Hear in the Now Frontier」以降続いてきたグランジ路線の集大成とも言える作品です。

前作「Q2K」よりも重厚さとヘビーさが増し、久々に聴き応えのあるアルバムとなりました。

ただし、「オペレーション：マインドクライム」のような作品を期待している人には不向きなアルバムであり、「オペレーション：マインドクライム」とは別のバンドの作品だと割り切って聴けば、良作と感じられます。

全体的にギターリフの格好良い楽曲が多く収録されていますが、ギターソロはほとんど入っておらず、ジェフ・テイトのソロ・アルバムのような印象も受けます。

前作でバンドを脱退したクリス・デガーモも、本作にはいくつかの楽曲を提供しています。

この時期のクイーンズライクとしては出来の良いアルバムですが、売り上げは全米チャート56位止まりにとどまり、クイーンズライクの完全復活とまではいきませんでした。

初のカバーアルバムだが、意外な選曲がされているな。

評価： 2.8

2007年に発売された10作目のアルバムで、クイーンズライク初のカバーアルバムです。

カバーアルバムということで、プログレッシブ・ロック系アーティストの楽曲が多く選ばれているかと思いきや、意外にもプログレッシブ・ロックのカバーは、ピンク・フロイドの「Welcome to the Machine」のみとなっています。

有名どころでは、ブラック・サバス、クイーン、ポリス、ピーター・ガブリエル、U2の楽曲がカバーされており、幅広いジャンルから選曲されています。

本作のアレンジを聴くと、クイーンズライクがプログレッシブ・ロック・バンドというよりも、ヘビーメタル・バンドであることがよく分かります。

また、イタリアのオペラ曲もカバーされており、ジェフ・テイトの豊かなボーカルを堪能できる点も本作の聴きどころです。

哀愁漂う曲が多く、「Promised Land」のような暗いアルバムだな。

評価： 2.9

2009年に発売された11作目のアルバムで、戦地に赴く兵士のさまざまな視点から戦争の物語を描いたコンセプト・アルバムです。

テーマがテーマだけに、非常にシリアスで暗い内容となっています。

疾走感のある曲はなく、ミドル・テンポの楽曲が淡々と続きますが、その中にも随所に哀愁のあるメロディを聴くことができます。

特に「ホーム・アゲイン」では、ジェフ・テイトの娘エミリーとのデュエットがあり、涙を誘う感動的な一曲となっています。

分かりやすいアルバムではないため、1回聴いただけではその魅力を理解しにくいかもしれませんが、何度も聴くことで深く味わえる、メッセージ性の強い作品です。

新生クイーンズライクもマンネリ化してきて、可もなく不可もない無難なアルバムだな。

評価： 3.0

2022年に発売された16作目のアルバムで、トッド・ラ・トゥーレをボーカルに迎えた新生クイーンズライクの4枚目の作品です。

良くも悪くも、新生クイーンズライクとしてのサウンドをそのまま継承しており、質の高い仕上がりとなっています。

しかし、同じサウンドのアルバムが4作続くと、どうしても飽きが来てしまい、もう少し変化が欲しかったとも感じます。

近年のアイアン・メイデンが、質の高いアルバムを出し続けながらもマンネリ化してしまっている感覚に似ている部分もあります。

本作のボーカルやギターリフにも、どことなくアイアン・メイデンを彷彿とさせる印象もあります。

新生クイーンズライクの演奏能力の高さは間違いなく、次作も期待できますが、次回はマンネリを避けるため、もう少し変化球のアルバムを作ってほしいと願っています。

クイーンズライクの1stアルバムは、ジューダス・プリーストのようなヘビーメタルだな。

評価： 3.1

1984年に発売された、クイーンズライクの記念すべきファースト・アルバムです。

本作発売前には自主制作の5曲入りEPがリリースされていましたが、正式なフルアルバムとしては本作が初めての作品となります。

5曲入りEPでは疾走感のあるヘビーメタルの曲が中心でしたが、本作ではプロデューサーにピンク・フロイドの作品を手がけたジェイムズ・ガスリーを迎えて制作されたこともあり、プログレッシブ要素が加わり、音楽的な進化を感じさせます。

ジェフ・テイトのボーカルは圧倒的で、ジェフ・テイトの歌声を聴くだけでも一聴の価値があります。

惜しい点は、音質があまり良くなく、ギターやリズム隊の迫力が弱いことです。

それでも、ファースト・アルバムとしては上出来な作品です。

ボーカルが、トッド・ラ・トゥーレに変わったが、今までのクイーンズライクと違和感はないな。

評価： 3.2

2013年に発売された13作目のアルバムで、ジェフ・テイトを解雇し、元クリムゾン・グローリーのトッド・ラ・トゥーレをボーカルに迎えて制作された、初のセルフタイトル・アルバムです。

トッド・ラ・トゥーレはジェフ・テイトのボーカルに似ていることもあり、これまでのクイーンズライクの作品から違和感なく聴くことができます。

本作は、前作「Dedicated to Chaos」とは異なり、かつてのヘビーメタル時代のクイーンズライクを彷彿とさせる迫力のあるアルバムであるため、トッド・ラ・トゥーレをボーカルに迎えた新生クイーンズライクは世間的にも温かく迎え入れられ、全米チャート23位と好成績を収めました。

一方で、ジェフ・テイトは不当にバンドを解雇されたとして、外部のミュージシャンとアルバムを制作し、クイーンズライク名義で「フリークエンシー・アンノウン」を発表しました。

こちらのアルバムについては、その他のアルバムの紹介で触れます。

前作「Queensrÿche」の勢いが、そのまま継続され、昔のクイーンズライクが完全復活したな。

評価： 3.3

2015年に発売された14作目のアルバムで、トッド・ラ・トゥーレをボーカルに迎えた新生クイーンズライクの2枚目の作品です。

ジェフ・テイト在籍時代の鬱憤が一気に解き放たれ、クイーンズライクの勢いが完全に戻ってきました。

名盤「オペレーション：マインドクライム」を超えるには至りませんが、「エンパイア」のクオリティは十分にある完成度の高いアルバムです。

トッド・ラ・トゥーレのボーカルはジェフ・テイトにそっくりなこともあり、ジェフ・テイト解雇後の新生クイーンズライクとしての再出発が成功であったことを示しています。

なお、オリジナルメンバーのスコット・ロッケンフィールドは、本作発売後に育児休暇を取得し、そのまま復帰しなかったため、本作がスコット・ロッケンフィールドが参加した最後のアルバムとなりました。

低迷していた時代が嘘のように、このアルバムもヘビー・メタルしていて良作だな。

評価： 3.4

2019年に発売された15作目のアルバムで、トッド・ラ・トゥーレをボーカルに迎えた新生クイーンズライクの3枚目の作品です。

本作では、ドラムのスコット・ロッケンフィールドが不在のため、ボーカルのトッド・ラ・トゥーレ自身がドラムを担当し、4人編成で制作されました。

前々作「Queensrÿche」と前作「Condition Hüman」の延長線上にあるヘビーメタル作品ですが、さらに洗練され、ツインギターの魅力が増し、トッド・ラ・トゥーレのボーカルも板についてきました。

ジェフ・テイト脱退後に、このような本格的なヘビーメタルのアルバムが続いているのを聴くと、クイーンズライクのメンバーは、やはり初期のクイーンズライクのようなヘビーメタルを追求したかったのだと実感させられます。

本作も、クオリティの高い良作のアルバムです。